延安时期江青的罕见影像与她写给毛主席的第一封信被披露，信中真情流露，颇为动人。此后1974年留存的一封钢笔书札，竟带有毛体笔意的影子，引出一个老生常谈的问题：写字究竟该追求妍丽还是崇尚拙朴？

首先得明确前提：谈论妍与拙之前，必须把字当作书法来对待。如果连书法都谈不上，又谈何美丑？审美没有统一的终极尺度，普遍被认同的“美”多源于生活实践和长期的审美经验。理论上要先立得住道理，才能分出两路来比较利弊。

书法不仅是技巧问题，更是修养与气势的体现。运笔、用力、气息的收发，乃至视觉节奏与线条流动，共同营造动中有静、静中寓动的形态美。在这种美中，妍与拙往往交替出现、相互衬托；单一追求极端的妍或极端的拙，反而难以成就高境界。 qy球友会官网

有人把“以拙为美”当作旗帜，但其中不少是以丑为美的误读：字形歪斜、笔法结构、章法墨法都不合规矩，只是刻意追求怪异，甚至临摹来路不明、品质低劣的字帖，以古代残破碑帖为捷径。这类把拙当作借口的做法，实际上是对传统的背离，也是误导性的教学理念，学习书法不应以拙为最终目标。

同样，过分追求妍丽也有害：过度修饰会显得雕琢做作；而刻意卖弄拙朴也可能沦为装饰性的故意为拙。理想的路径应在美与拙之间寻找平衡，以自然为本，既不矫揉造作，也不故意丑化笔意——既能“弄巧成拙”，也能“以拙见美”。

两种风格各有可取之处：妍代表精致、遵循并发展传统、迎合大多数审美，讲究修饰与润色；拙则表现为朴拙、率真，像未经雕琢的天然之美，给人一种纯粹、天真的亲切感。一个书者有时偏向妍，有时又会以拙为美，因时因事而异。 qy球友会官网

放到世俗语境，拙让人安心却易被轻视，显得不够锋芒；妍则显得丰足耀眼，易获众人青睐，但也可能流于迎合、失去本真。两者分别代表一种贫乏与一种富足，各有需求者，各有取舍。

个人而言，我倾向于朴拙胜于矫饰艳丽，重在自然与真诚；但更重要的是，不论取哪一端，都应以扎实的技法和真挚的笔意为基，避免以风格之名掩盖技艺与修养的缺失。